館長序

林平 臺北市立美術館 館長

臺北市立美術館自1983 年創館以來，於美術品之展覽、教育推廣、研究之外，亦持續進行優秀作品之收藏作業，不斷充實、豐富本館典藏，為日後研究、展出及推廣之需求奠基。截至2016 年12 月，本館共計典藏4,923 件作品，本書收錄即為2016年度的新進藏品，來自購藏與捐贈，包含攝影類4 件、水墨類11 件、綜合媒材類21件、油畫類5 件，合計41 件作品。

本館現今收藏之策略，除含括以臺灣現當代藝術史為脈絡之重要藝術家的作品，以藝術家生涯發展之時間軸為取向，亦強調透過各種專題展覽具當代議題向度的蒐藏方針。

本年度蒐購之繪畫作品奠基於具研究性質的重要回顧展，例如：莊喆《柏岩系列》，為其風格轉入蒼勁時期的創作，靈感來自明代畫家文徵明的水墨畫《古柏奇岩》，將同一題材再詮釋。蘇旺伸的雙拼大型油畫《塭》及《散步的路徑》，分別描繪藝術家老家嘉義濱海布袋一帶的鹽田、魚塭等常見景色，以及淡水街道、老樹、界碑、墓地等經常留駐與漫遊之地，帶有個人強烈的懷念情感與記憶消逝之嘆。

綜合媒材作品為本年度收藏之大宗，除回應當代議題，於媒材類型的運用、主題內涵的探討上皆相當豐富可觀。新店男孩《生活的決心》以大型錄像投影裝置《最好的一天》、五件看似隨意抓拍的攝影作品，分享他們對於藝術與生活的看法。陳怡潔《連合島資料庫計畫》為建構社群參與平臺的藝術計畫，透過擷取卡漫色彩的同心圓繪畫，串連協作者相互交流的訊息，探索網路媒體年代呈現出的群體心理軌跡。楊茂林《封神之前戲─請眾仙III 》從平面轉進立體創作，延續卡漫的主題與造形，從宗教超越塵世的想像入手，詮釋外來流行文化的圖騰。陳逸堅《空間之織》以一線到底的織品再現與作者生命相關的景觀，回應臺灣在全球化下後殖民經濟消費的脆弱現況。徐瑞憲《醉八仙》概念發想自家人的拳術演練，利用滴墨系統與輪子的互動，將流暢自由的醉八仙以動力機械的方式形象化地表現出來。此外，余政達《Practicing LIVE》、王德瑜《No. 80_ 我想要做一個夢》、陳慧嶠《冬日》、《風的陰影》各以實境秀、軟雕塑充氣體以及乒乓球等各式媒材，探討現實關係、人與空間以及形上概念。影像作品則有周慶輝《人的莊園》九幅系列創作中No. 01, No. 03,No. 04, No. 07 等4 件，以真實的動物園獸籠場景混合裝置的布景進行拍攝，呈現極端化的消費時代寓言。

值得一提的是，本年度在捐贈作品方面的收藏獲得相當豐碩的成果。除了楊茂林《金剛愛金剛之本生傳》等4 件綜合媒材、蘇旺伸《自畫像》1 件繪畫，以及青年藝術家黃薇珉具其典型風格之作品，承蒙倪再沁先生家屬特別慨然捐贈其水墨類《明月光》等9 件、綜合媒材類《瓶花系列8》等6 件，合計15 件現代水墨遺作。此外，鄉原古統之子鄉原真琴先生雖於2016 年辭世，其女長野澄子仍依其遺意捐贈鄉原古統《春之庭》、《夏之庭》等2 曲記錄日本風土之彩墨屏風作品，並由本館派員赴日協助運送回臺。以上捐贈均對本館收藏增益不少，饒富意義。

本館典藏已有34 年的積累，面對當前愈趨多元紛繁的藝術創作媒材類型、議題內涵，亦期許在作品收藏策略及概念上能與時俱進。收羅範圍除涵蓋國內精品佳作，並兼顧國際視野。今後更將承接前人奠下的根基，持續為收藏保存重要藝術資產而努力。

目錄（依藝術家姓氏筆劃序排列）

010 - 王德瑜 
012 - 余政達 
016 - 周慶輝 
022 - 倪再沁 
030 - 徐瑞憲 
034 - 莊喆 
038 - 陳怡潔 
042 - 陳逸堅 
046 - 陳慧嶠 
050 - 鄉原古統 
054 - 黃薇珉 
056 - 新店男孩 
060 - 楊茂林 
066 - 蘇旺伸