館長序

「TFAM年度個展」由臺北市立美術館申請展蛻變而來。每年以公開徵件的方式，經過激烈競爭後獲選的四位藝術家，進行為期一年的籌備，隔年夏季於北美館以個展形式，呈現個別獨有的視覺藝術語彙並展開對話。今年，藝術家王耀億，以專長影像創作角逐，基於西方傳播、社會人文理論，運用多種電影敘事手法，融匯他的世代對歷史記憶、國族意識的提問與觀察，形成本次個展。

不論是異鄉人身處他鄉感受文化差異的融合與矛盾，或是身為這世代台灣人，因流淌著既陌生又熟悉的中華文化血液，進而尋找身分認同。曾於芝加哥攻讀電影與新媒體的王耀億，自身旅外生活的經驗，自然地將創作焦點關注離散、鄉愁等概念。「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者：王耀億個展」展名提取作品當中，藝術家自導自演的角色。同時作為創作者與被攝者，他揉合真實與虛構的素材，讓自己成為影像中嫁接虛實的媒介。例如作品《富國島》系列，以真實口述歷史為基礎，添加杜撰虛構故事，借富國島這地理象徵，串接中國、越南、台灣的軍事移動路線，重新編寫國共內戰期間，軍隊從中國逃至越南「富國島」再撤退至台灣的歷史事件。展間內，一個射進戶外光線的孔洞，是藝術家的巧思，將此比擬為暗箱，提醒觀者思考呈像的虛實。他不斷藉幾件作品反覆提問，未曾親身經歷影像內容的觀者，可否透過觀看而被建構共通的記憶。輔以熟稔的影像創作手法，將自己的思考，深化成足以催喚觀影者開啟對自身國族認同的重新想像。

藝術家也強調影像創作者與觀者之間的權力關係，進而提出個體經由影像建構記憶過程的虛實辯證。如果影像創作者得以有權操作主宰影像內容，是否就有重構史實的可能？以傅柯的「圓形監獄」結構打造《打獵》作品的展間，旋轉的投影機投射出正在追捕也被追捕的人，以其暗喻影像創作者雖能主控，同時也受影像建構的記憶所支配，反映媒體無處不在的世代，正面臨的處境與深刻省思。

藉由本次個展，王耀億將自己的創作思考與關懷，跳脫純電影形式的框架，用錄像藝術、裝置，編織更完整的篇章，更具脈絡的講述近年的創作核心，讓觀眾得以共同探索他對家國、民族認同與影像霸權的進一步詮釋。

王俊傑
臺北市立美術館館長

館長序

序章

村島：第一章
富國島
村島：第二章
打獵
村島：第三章
我記得．我記得
村島：第四章
紅藍白—我沒有美國時間
遊手好閒者
村島：第五章
兩隻老虎