序

日本、韓國和臺灣三地在大時代中，同時經歷了冷戰、全球化，以及以西方為中心的藝術發展史；這些從地緣政治與生命政治視角所見證的掙扎與奮鬥，在抽象繪畫發展上有其相仿的進路，雖有不同的區域面貌，卻值得重新發現內在相聯的文化紐節。「她的抽象」展覽的籌畫，不只是帶領大家重訪臺灣與東亞的美術史，除了史學上的研究，我們也從社會學和心理學等學域的角度著墨，同時以策展的手法，重新創造一種研究書寫的嘗試及觀看視角的可能性。
讓我分享一段個人生命史，關於八〇年代末留美創作期間與一群東亞女性創作者的相遇，使我重新檢視自己所從出的文化與歷史之間的關係，它也正是這個展覽起心動念提問的源頭。包含我在內的這群東亞女子當年似乎略過了亞洲地緣的鄰近，微妙地在地球的另一端相遇，忽略抽象表現主義在西方主流歷史的褪色，共同尋求抽象語彙及大尺幅創作的共通慾望，到底是甚麼讓我們著迷執著於非具象的表達？返臺後的這些年，多元文化、後殖民論述、性別研究等議題的漸次發酵，讓我繞了一大圈，突然領悟到，原來我與東亞某些創作者具有如此相似的生命經驗、文化涵構，不只是地緣上，還是性別差異與性靈上的親密感。
這樣的背景下，促使我邀請兩位客座策展人一起推動這檔展覽，試圖創造一個歷史與當代跨域研究可行的解讀視角。這些展出作品間彼此的關係脈絡，不管在文化上還是在歷史上，都彷彿彼此對話著；這也是我身為一個女性創作者出身的館長角色，對於這個展覽舉辦，從微觀生命與歷史縱深探索均深感欣慰的地方。
北美館在首次空調整修休館9 個月後的重新開館，同時面對典藏庫房興建與臺北藝術園區北美館擴建的巨大工程任務。相應這些未來性的硬體工程，過渡期間的軟體構築正可以讓我們預見北美館的歷史功能再現與時代轉身。「她的抽象」的展出時空，正延續和強化二樓展場設定為「歷史研究」區域的空間規劃。本館2000 年「東亞油畫的誕生與開展」展覽，或許也是溯源本館東亞藝術發展研究的引子。
感謝這次所有參展的藝術家姊妹們，同時特別要向韓國策展人文貞姬、臺灣策展人王品驊、日本學者千葉成夫，還有其他參與此次展覽的學者致謝。另外，這次策劃受到了東京國立近代美術館、京都國立近代美術館、金澤21 世紀美術館、韓國國立現代美術館等幾個國際重要機構的支持與信任，寄託重要藏品借展，在這樣的歷史重遇與當代重構機緣裡，本館深刻表達最誠摯的謝意。

臺北市立美術館 館長 林平

目次
序
藝術家與作品
　前．鋒
　└ 草間彌生
　└ 田中敦子
　└ 辰野登惠子
　抽．象
　└ 石川順惠
　└ 津上美由紀
　回．響
　└ 崔郁卿
　└ 梁光子
　魄．惺
　└ 張相宜
　└ 安美子
　行．勢
　└ 楊世芝
　└ 薛保瑕
　源．真
　└ 陳幸婉
　└ 洪藝真

專文
　走向繪畫空間前方—試論日本女性抽象繪畫／千葉成夫
　亞洲抽象藝術與韓國的女性抽象／文貞姬
　出走：臺灣女性抽象繪畫的多樣路徑／王品驊

年表
藝術家簡歷
圖錄索引