為什麼雙年展專輯一定要有館長序？

為什麼（台北）雙年展的展覽專輯一定要有館長序？這就好像全球化讓我們無法感受到一絲「地球是一個國家」一樣；「國家」在這個號稱全球化世界底下的真正意義是什麼？無法或希望成為一個國家的地域，是否通過「國家」稱號的包裹，就可更加認同自身的獨立性與尊嚴？而已經是國家的國家，是否就名正言順地可以無限度的擴張自身民族利益。這一切，在Covid–19的疫情之後，在俄烏戰爭之後，在加薩走廊戰爭之後，是否更讓人懷疑，由全球化解裂為區域政治的新世界，政治，凌駕了歷史的文明，變本加厲地衝向毀滅。或許，還沒等到那個毀滅來臨，新型致命病毒已先行而至。回想Covid–19先於人類害怕的核子毀滅而將地球暫時靜止了——人們受全新病毒的驚嚇而暫停了原有的日常、政府以抑制擴散之名而無限擴張了權力、疫苗經濟混淆了我們對科學的認知……當然還有全新區域政治的對峙：偉大的人類何曾想過會有這樣的時刻？一切發生得太快，但也早已有跡可尋，就像永續減碳的呼籲與科技文明的發展永遠背道而馳，再不同的政治體制都指向掌權者的獨裁，意識形態分化了真正的民主性，所有最卑微的人的生活與日常，成為政治移動的籌碼並被壓抑。動盪與不確定的世界讓一切變得更加脆弱，當人類開始意識到人工智慧的科技可能威脅人類自身時，掌握話語權者與基層族群的差距來到史無前例的巨大。最小、最卑微、最基本、最普通、最日常與最感性的一切，才是構成這個世界的全部，但它早已被進步的、權力的或意識形態的世界拋到很遠的地方。在北美館地下樓中庭花園裡，傳來用多語言歌聲唱著：「……安靜的空氣真叫人窒息，不明白，你真能如此坦然，坦然略過我存在，世界啊，輕輕落下就像一聲感嘆，那麼親密，那麼靠近，那麼親近，那麼疏離……」這是旅居柏林的德國伊朗裔藝術家娜塔莎・薩德爾・哈吉安（Natascha Sadr Haghighian）作品《心・坎》中，以香港歌手莫文蔚《忽然之間》一曲的旋律填入的新詞，寧靜中飄盪著生命與死亡交錯的氣息，同時也是對失速環境的隱喻。我們或許無法改變正朝向劇烈運動奔馳而去且未知的世界，但真正構成這世界最小、最卑微、最基本、最普通、最日常與最感性的我們，仍用血肉之軀的情感與呼吸，生活著。

王俊傑
臺北市立美術館館長

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