假若臺灣民俗信仰為眾人期盼的顯影，作為諸神居所的廟宇則應是此種精神信仰的物質化定影。假若順應廟宇形制、仔細爬梳相關雕刻與圖像，即可窺見先民豐沛的想像力存於這些超現實的軀體型格，連結經年累月的歷史事件、意識形態以及遭神秘禁忌色彩封存的時代需求。傳統廟宇凝結著每個年代減緩躁動後的群體期望，一分一寸皆召喚著時代感；反觀如出一轍、雄偉外觀的現代廟宇，以快速模造、規格化的工法建蓋而成，神廟結構彰顯的地方情感不再強烈，任何意識連結已逐漸消逝，現今其實是想像力匱乏的時代。

《山寨》包含六組件作品，工業發展後速食文化氾濫而生的回收物為其創作媒材。黃逸民使用繁複的手作技法企圖建造廟宇的樣貌與意象：或許具時代性、或許遭扁平化、又或者富有身體感，他透過自我的身體力行，形塑一座時代大神的落寞。