1949年夏天，國共和談破裂，同年5月19日，台灣省警備總司令部為「確保台灣之安定，俾能有助於戡亂工作的最後成功」，於是布告自5月20日起全台戒嚴。自此長達38年，憲法中原本保障的人身自由、居住遷徙自由、意見自由、秘密通訊自由及集會結社自由等，成為虛文。

然而，在經濟快速發展、人權法治思想普及的推助下，各種社會運動以及對威權體制的反彈聲浪不斷湧現；1980年代中期島內出現要求徹底解嚴的運動，終而讓蔣經國總統宣告自7月15日淩晨起，解除在台灣本島、澎湖與其它附屬島嶼實施的戒嚴令。

「解嚴」（1987）是台灣社會發展走向民主開放的轉捩點，今年適逢台灣解嚴三十週年，臺北市立美術館特別策劃「歷史的暗影，與光」展覽，內容為解嚴前後（1986-1990初）的政治／社運攝影。在解嚴前後，社會面臨急遽轉型，隨著言論日益開放，以及如環境保護、勞工權益、政治抗爭、自立救濟等社會議題浮現、陳映真創辦《人間雜誌》（1985）等，攝影鏡頭終於不再迴避，正式被納入社會改革行動的一環。1980年代與黨外雜誌配合的「政治攝影」是以政治事件、群眾造勢等為拍攝主題，並且訴求政治反對立場的批判性攝影。它以激情的影像語彙控訴國家暴力，成就了具體的政治行動與實踐，並且實現了台灣攝影之於政治改革的批判可能。照片，除了見證事件的發生，在政治法律層面也擔任蒐證的角色，是「在場」與「不在場」的證據。掌權者藉由紀實照片執行公權力，而受壓迫者亦憑藉著照片控訴受壓迫及不公正的處境，尋求平反與改變。機械之眼只負責紀錄影像，提問與詮釋來自拍攝者與被拍者的凝視。在「歷史的暗影，與光」展覽中，從政治人權、農工運動與環境保護等議題，展出見證解嚴前後的劉振祥、黃子明與許伯鑫所拍攝新聞攝影，以及「綠色小組」彌足珍貴的紀錄影片。

此外，1990年代數位相機普及以前，仍使用底片拍攝政治、社會改革運動的拍攝者，多半任職於中國時報系、聯合報系與自立報系及《人間》雜誌與一些黨外雜誌的攝影記者，例如：葉清芳、劉振祥、潘小俠、黃子明、許伯鑫、關曉榮、周慶輝、蔡明德、許村旭……等人。當時報社記者每日在拍攝新聞事件後，必需進入暗房顯影、定影，選出適當的影像沖放出照片交給報社編輯部，完成發稿。而1990年代媒體解禁後蓬勃發展，對影像的需求量大增，也提供攝影記者發表的空間。於是新聞攝影除如實清晰紀錄事件的畫面外，有些攝影者則更進一步以粗顆粒、高反差、甚至失焦、晃動的影像，傳達現場衝突與激情的真實況味，如葉清芳曾在中國時報發表的議院打架的照片。解嚴前後誕生的政治攝影，除了體現人道關懷與社會正義的價值觀外，社運中的激情及配合活動製作道具、行動劇、並作曲編舞，如「黑名單返鄉」運動中，台獨聯盟郭倍宏從美國返台演講為躲避情治人員逮捕所使用的「黑面具」，不僅擴張了報導攝影在美學上的表現力與感染力，示威抗議的活動本身甚至可視為是以生命進行的行為藝術，進而邁向當代藝術的範疇。

策展人：

余思穎、劉振祥

藝術家及團體﹕

劉振祥　黃子明　許伯鑫　綠色小組

主辦：駐紐約辦事處臺北文化中心

策畫：臺北市立美術館

執行︰臺灣綠色小組影像紀錄永續協會