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居家娛樂―楊登棋(登曼波)個展
2022.11.19-2023.02.12

在交予楊登棋的五十多卷錄影帶上,父親常在側邊親筆註記著:「居家娛樂」。藝術家以既抽離又介入的方式來觀看影帶,解構父親當時所處的、那個暗流蟄伏的年代,並進一步重新思索父親所提及的「居家」/「娛樂」:其所對照出的「家」/「性」,將兩者並置論述,亦對應出當代受媒體渲染後被定義的「隱私」。經由「解密」父親錄影帶後所衍生的種種線索,一個個當代裡私密的、關於性與身分認同的對話再被開啟與紀錄,透過放映與大眾接繫。而此些線索,也引導藝術家回到個人家庭,與母親進行訪談。母親對於父親昔日可能會被視為異端的作為,反而不以為意。家庭的框架、性的框架、「非_即_」的框架,宛如被母親自在面對往事的態度與談吐,再度拆解。

藝術家
登曼波

本名楊登棋,出生於臺中東勢的客家大家庭。在封閉的小鎮中成長,卻因父親的特立獨行,擁有了相對自由的環境,隔代教養亦促使其自年少時便開始獨立自主、構建自我。如此的成長背景,自然地成為他創作時聚焦回盼的對象,並呼應當下外界的變化。慾望驅使他創作,不斷地由內而外探索自己與所存在的環境,向當代提出對話,找尋身體的自我認同之餘,也希望靈魂與身體能更自在地並存。酷兒身分亦令其打破框架、拭去二元,持續以推進整個亞洲在性向/性別議題的對話為旨。

作品目前橫跨影像與裝置,藉由攝影給予記憶一個重新檢視、觀看的機會,2019 年以「父親的錄影帶 FATHER’S VIDEOTAPES」獲當年臺北美術獎首獎,2021年呈現酷兒群體縮影的「父親的錄影帶_碧兒不談 FATHER’S VIDEOTAPES_AVOID A VOID」入圍台新藝術獎,並以2022年重新觀照家鄉與家族的「複寫:認同_父親的錄影帶 DIVERSE IDENTITIES_FATHER’S VIDEOTAPES」,參與臺灣與立陶宛對話的「覆寫真實:臺灣當代攝影中的檔案與認同COVERED REALITY: ARCHIVAL ORIENTATION AND IDENTITY IN TAIWANESE CONTEMPORARY PHOTOGRAPHY」群展。