這件作品以理性客觀的態度，毫釐未差地描繪物品，我們可以從物體的質感和肌理表達的精準度，感受到物體的真實感。畫面中鋪陳了被拆解的傳統卡帶、冰冷的IC板零件、電線及解剖室中才會出現的青蛙，好像都在暗示這些生命的稍縱即逝，就像畫面周圍電路上的幾道短暫光芒一般。因為這些曾經存在並且具有功能的物品，伴隨著數位影音時代的日新月異，都將被使用者淘汰與遺忘。這件作品不但投射出連建興對大眾消費的關注，但是同時也凸顯了連建興對於時代演進的矛盾情感。

藝術家

• 連建興   (1962)

• 性別

  男
• 連建興1962年出生於基隆市，1984年中國文化大學美術系畢業。1986年自金門退役之後，任職文化大學美術系助教，同年參加以文化大學美術系校友為班底的「臺北畫派」，該畫派為90年代重要的現代畫派，透過每年的聯合展出，持續對現下的社會現象提出質疑與批判。臺北畫派於1997年解散，翌年連建興、吳天章、楊茂林、盧天炎、陸先銘、郭維國等人再組「悍圖社」，以「重振平面繪畫的聲威，復興平面繪畫的藝術」為宗旨，持續以藝術創作對自身及環境進行反省與辯證。 連建興自幼在美術繪畫方面即展現濃厚的興趣與過人的才能，國小四年級便立志要成為一位熱愛生命的藝術工作者。經過高中美術班及大學美術系的技法磨練，連建興選擇以細密的油畫寫實技法，及帶有超現實意味的風格，反映社會的諸多問題與對土地的情感。