作品靈感擷自李石樵油畫《市場口》，描繪1940年代自大陸來台的上海婦人，身處台灣菜市場中的情景。在吳天章的裝置作品中，位於畫面中的女性，雙眼為玫瑰遮掩，有著難以判斷的中性姿態，配合關錦鵬的電影「白玫瑰．紅玫瑰」配樂，畫中女子的虛幻影像有如蛇般地搖臀扭腰，面帶憂容舞出畫面。舞者姿態滑稽，但感受到一絲絲哀愁。透過複雜的聲音影像，呈現出在擠滿台灣人的傳統市場中，打扮入時的上流女子與市場週遭擁擠熱鬧氣氛格格不入的光景，強烈對比恰點出台灣與中國在歷史上的微妙關聯。吳天章在此對性別認同、台灣認同、精神與肉體的關係，生命的執著，以及台灣的民間信仰等議題提出質疑。(節錄:雷逸婷/典藏目錄1999-2000)

藝術家

• 吳天章   (1956)

• 性別

  男
• 吳天章生於彰化，中國文化大學美術系畢業。自1984年起，作品常在北美館現代繪畫新展望競賽中脫穎而出，其繪畫風格也歷經多次轉變。曾與楊茂林、盧天炎組成「101現代藝術群」。作品自省黑暗人生、批判中國歷史與台灣政治；八○年代關懷「社會傷害」題材，至九○年代初轉型以影像探討「歷史傷害」、及「心靈傷害」等尖銳議題。吳天章是台灣戰後，以批判嘲諷社會政治的當代藝術家，他曾參加重要國際展：1997年第47屆威尼斯雙年展-台灣台灣 / 面目全非，以及1998台北雙年展-欲望場域。 1987年台灣解嚴，政治議題狂飆，衝擊吳氏藝術思維之擴張，提供前所未有的創作靈感，其作品的特色在於：一、針對台灣史觀思考角度。二、反映時代性的見證。三、開拓另類人物圖像美學。以「中國面相學→美學」、「傳記文學→傳記繪畫」的觀點，裝飾帝王坐像或描繪系列頭像，解讀海峽兩岸中國政治領袖人物的「相由心生」、「相隨心轉」史學圖像。