館長序
德國藝術家托瑪斯‧ 德曼(Thomas Demand)以逼真的紙製模型創作觀念攝影聞名於世。他對媒材特性的探討以及對議題演繹手法的細膩層次,深刻反映出他在視覺傳遞過程中的獨特哲學思考。德曼擅長結合雕塑與建築的空間元素,以及平面攝影的敘事本質,透過歷史與記憶、虛構與現實之間的交錯,挑戰我們對攝影與真實之間的固有聯想。
「托瑪斯‧ 德曼:歷史的結舌」是藝術家創作30 年來最大型的回顧展。展覽梳理了德曼從早期實驗性作品到其宏偉的大型系列作,深入探索其創作歷程與思維,並重新審視他如何攪動我們對影像解讀的慣性。德曼以厚紙板和彩紙製作的紙模型,重現歷史事件的場景,並以攝影鏡頭將其記錄下來。最後,模型被銷毀,留下僅是一楨影像作品。這種模糊創作過程與完成形式的手法,提出了個人化的歷史觀看方式與記憶重建的藝術語彙。
本展由攝影展覽基金會、尤倫斯當代藝術中心與臺北市立美術館共同策劃。原計劃於2022 年秋季在臺北市立美術館展出,然而,由於疫情影響,先前展點受到嚴重衝擊,使展覽推遲至2025 年。儘管經歷種種波折,此次展覽最終得以實現,實屬可喜。值得一提的是,德曼本人是本館2002 年台北雙年展受邀藝術家,此次展覽更誠摯樂見藝術家重返臺北,給予觀眾近距離觀察這位藝術家引人玩味的創作企圖,體會藝術語彙的層次轉折與內在深度。
展覽分為「詭異的歷史」、「建築的衝動」、「日常的奧秘」、「動起來的圖像」四個脈絡軸線架構。策展人道格拉斯‧ 佛格(DouglasFogle)試圖探討德曼作品中,歷史的記憶與失憶之間支吾其詞的述說情境。展覽專輯中亦收錄了同名論述「歷史的結舌」,以及當代藝術史學暨理論就研究學者瑪格麗特‧ 艾佛森(Margaret Iversen)的評述、蘇格蘭作家阿莉‧ 史密斯(Ali Smith) 的散文,以及法國作家梅麗絲‧ 德‧ 蓋洪嘉勒(Maylis de Kerangal)首次接觸德曼作品的心得書寫。這些文本對於德曼作品圖像中集體歷史與個人記憶、真實與虛構解讀進行了精采深入的探討。
誠摯感謝藝術家對本展不遺餘力的支持與協助,並向本館展覽團隊的專業與努力致以由衷謝意。此次展覽讓觀眾得以完整領略德曼如何處理影像真實與記憶真實、平面與立體的演繹法則,並深入思考當代社會中影像文化及虛實意義的探問,亦展現了以當代攝影回應人類世的獨特創作觀點。
王俊傑
臺北市立美術館館長
影像記得我
梅麗絲‧德‧蓋洪嘉勒
歷史的結舌
道格拉斯‧佛格
作品圖版
真的很真
艾莉‧史密斯
記憶與萎縮
瑪格麗特‧艾佛森
館長序
王俊傑
後記
陶德‧白蘭度 FEP
作品清單
簡歷、展歷、參考書目